Издания. Народно-инструментальное ансамблевое исполнительство на Дону

Глава 1. Народно-ансамблевое и струнно-щипковое исполнительство на Дону: страницы истории.

В приведенном перечне педагогов-домристов особо хочется отметить выпускницу института им. Гнесиных Наталью Георгиевну Шахову. Работая в РГМПИ на протяжении пяти лет, она показала отличные результаты, внеся большой вклад в популяризацию исполнительства на данном инструменте. Н. Г. Шахова успешно осуществляла методическое руководство основными звеньями образовательной системы "школа - училище - вуз", к ней обращались за консультациями из музыкальных школ и училищ не только Ростовской области, но и всего Северо-Кавказского региона. Наталья Георгиевна ориентировала своих учеников на освоение передовых исполнительских рубежей, определяемых всероссийскими конкурсами, достижениями ведущих домристов страны, умело используя значительный педагогический потенциал предыдущих десятилетий для реализации современных задач. Впечатляющий сплав энтузиазма, эмоционального порыва и профессионализма в деятельности талантливого педагога способствовал достижению крупного успеха: победного выступления студента Михаила Савченко на IV Всероссийском конкурсе исполнителей на народных инструментах (I премия, Горький, 1990).

Таким образом, в рассматриваемый период авторитет ростовской струнно-щипковой школы неуклонно возрастал; в процесс обучения на домре и балалайке вовлекалось все больше талантливой молодежи. Именно благодаря этому в середине 70-х годов стало возможным создание на Дону профессионального ансамбля русских народных инструментов.

Несомненно, созданию такого коллектива способствовали регулярные выступления в различных концертных программах радио и телевидения популярного в ту пору московского квартета "Сказ" (он состоял из домры малой, домры альтовой, балалайки примы и балалайки баса). Интересный подход к ансамблевому музицированию демонстрировал в 70-е годы и ленинградский коллектив под управлением Э. Шейнкмана. Значительное влияние на донских музыкантов оказала успешная деятельность дуэта ростовчан Александра Данилова (балалайка) - Вячеслава Семенова (баян). Нам, их землякам, тоже хотелось заявить о себе, но в новом качестве, отыскать свой путь в ансамблевом исполнительстве и достичь подлинно профессионального уровня. Так, у автора этих строк возникла идея создания такого коллектива, в который входили бы ведущие "представители" современного оркестра русских народных инструментов, что позволило бы сохранить неповторимое "соцветие" тембров и полный диапазон оркестрового звучания, разнообразные функции (в том числе солирующие) каждого из участников. Однако предполагаемый ансамбль должен был оставаться небольшим по численности, мобильным. Указанным требованиям в полной мере соответствовал квинтет - домра малая, домра альтовая, баян, балалайка прима, балалайка контрабас. Перспективность этой идеи, реализовавшейся при создании ансамбля "Калинка", была убедительно подтверждена временем. С другой стороны, в упомянутый период донскими музыкантами-исполнителями на русских народных инструментах активно опробовались самые различные ансамблевые составы и стилистические направления. К примеру, такой известный музыкально-хореографический коллектив, как "Балалайка", использовал в своей практике аккомпанирующую струнно-щипковую группу и ударные, "Жалейкой" активно применялись старинные народные инструменты: (жалейки, рожки, свирели, гусли звончатые), "Донцы" в сочетании с баяном отдали предпочтение только балалайкам, а ансамбль "Узоры" - только домрам.

Как видим, 70-е (а затем и 80-е) годы оказались периодом подлинного расцвета донского ансамблевого музицирования на русских народных инструментах. В течение десятилетия сформировался целый ряд интересных, самобытных коллективов, чья деятельность служила весомым вкладом в дело популяризации отечественной народно-музыкальной культуры, совершенствования профессиональных исполнительских навыков, обогащения репертуара для ансамблей русских народных инструментов. Безусловно, сегодня, по прошествии четверти века, достижения перечисленных коллективов вряд ли могут быть признаны равноценными, о чем пойдет речь в последующих очерках этой книги. Однако не подлежит сомнению, что именно стремительный количественный и качественный рост народно-ансамблевого исполнительства стал одной из важнейших культурных примет "эпохи развитого социализма" в донском крае - примет, которыми, увы, пока не может похвалиться наше "демократическое" время.